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“拍出的和历史不相符,那么,自然就要承受代价。”
作为制片部门的一员,还是高级版的制片人,陈澈希问:“以后审查会卡?”
沈三通点头:“这部戏之后,类似的题材必然进行收紧,解读越多越是如此。”
“类似《让子弹飞》电影,以后再也不会出现在荧幕上了,机会给了,但是玩了一手前后否定,完全不符合历史。”
“你们都是制片人,一定要有这个思想意识,不讲大的,就说切身利益,不能赚断子绝孙财!”
真别怪不给尺度。
像李铵,剪刀交给了他手里,交上了《色,戒》,以后一刀切怪不了谁。
《人民的名义》也是这样,和现实不相符。
看完全剧,给人的感觉孙连成是唯一的好官。
祁同伟罪有应得不假,但他黑化有自己的理由。
可现实,经济迅猛发展,10年之后,一两年就是一个体量的增加,有了巨大的基数,依然保持巨大增量。
尤其是08年后至16年中,这几年经济发展简直就是开火箭,民营也是开飞机般的拓展。
看完之后,给人感觉糟透了,至少没有看出来,经济为什么蓬勃发展?
总不能说影视作品和现实出现偏差,错的是现实吧?
事实是有问题,但也有成就。
而且成就远远大于问题,否则现实不可能发展,吃穿用度不可能提升。
后来真实案件改编剧《我是刑警》很好,推迟两年上映,在地名人名配音等做了很多处理,算比较好的互动。
但《他是谁》吃了人血馒头,必然会导致退回去。
沈三通也不知道是编剧能力不行,还是故意的。
《狂飙》也是,把反派塑造得有血有肉,而正派主角对比之下就很刻板。
罪犯都归咎于客观或者家庭有点问题,受害者都归咎于本人有点活该,祁同伟是有理由的黑化的.
这就是一些文艺工作者的创作思路。
而且某些制作者应该很清楚他们在干嘛,该洗白什么该抹黑什么清楚到了极点,像《底线》就没有底线。
就算不考虑题材收紧,这样搞,也是始作俑者其无后乎,把观众赶走。
直到某一天,影视圈正式在观众心里有了一个确切的标签:都是坏的,不如死吧。
一个相反的例子,就是《隐秘的角落》,从那之后悬疑剧的尺度打开了,才能有回顾下岗岁月的《漫长的季节》。
姜闻从《一步之遥》开始就有点玩砸,某种意义上也是咎由自取。
他不是不在乎票房,否则也拿不来商业片的投资、演员阵容、市场宣传和发行渠道,而且他自己为了宣传电影,也是各种活动都参加,哪怕一些活动不是很搭。
沈三通总结:“现如今的问题是,正常人来说,不会骂爹骂娘,但我们一些从业者下意识骂爹骂娘。”
“甚至编出各种包装,说你要有反抗精神,先和自己爹娘切断联系,连爹娘都不敢反抗,算什么反抗?”
“各种意义上的骂爹骂娘,有的轻,有的重,有的蠢,有的坏,但万变不离其宗。”
“自疑,自恨,自残,自杀,就是这个调调。”
“三通娱乐坚决不这样搞,既不吃断子绝孙饭,也不给电影作品加太多的意识形态。”
“文化作品,首先是要有美,其他立场什么的都是次要的。”
“作为制片人,相比于具体执行的,你们一定程度是旁观者,要有一个清晰的认知。”
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