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第123章（第5页）

王华见他一脸“我不是我没有”的表情，也没有再深究下去，拎着儿子与谢迁他们一起回直舍编书。

儿子想认别人当爹什么的也不是多大的事。

反正他也时常想把这小子打包送给李东阳，勉强也算扯平了吧。

文哥儿在旁边装乖卖巧好一会儿，见他爹的确没有再兴师问罪的意思，才终于放下心来。他找机会偷偷摸摸从王华他们眼皮底下溜了出去，准备寻钱福聊聊缠足的事。

只有了解清楚了，才能讲得有理有据。

他认得的人里头就数钱福最有“风流才子”的范儿了，他肯定了解最深！

钱福听文哥儿跑过来问缠足的事，颇有些稀奇地打量着文哥儿。

虽说吧，文哥儿本就早慧，可才四岁就已经对“金莲”感兴趣了，不免有点早过头了吧？

不过文哥儿算是问对人了，他还真了解过这方面的事。

反正闲着也是闲着，钱福便给文哥儿倒了杯清凉饮子，与他讲起了“三寸金莲”的历史来。

秦汉隋唐之时男女皆是天足，那时候女子双足可能天生会比男子纤细些，实际上却并无大脚小脚之分。

元朝文人陶宗仪曾在《南村辍耕录》里面考证过这事儿，说是“妇人之缠足，起于近世，前世书传，皆无所自”，至少在北宋末年之前都很少有这种记载，直至北宋末年才渐渐有了苗头。

早期能找到类似于缠足的记载，说的是李后主宫嫔窅娘曾有“以帛绕脚，令纤小，屈上作新月状”的做法。

只是李后主那时的“金莲”并非指人足，而是指一个六尺高的金莲台。

窅娘着素袜在金莲上跳舞，便像是舞于云中，回旋起来宛若凌云之态。

世人效仿的也就是这种“新月状”的纤弓细足。

按照陶宗仪记载，到了元末缠足这事儿俨然已是“人人相效，以不为者为耻”。

诸多流传下来的文学作品也印证了这一点，至少许多戏曲唱词里头已经咏起了“三寸金莲”。

比如有名的《荆钗记》，女主角直接叫“钱玉莲”，唱词里更是屡次强调她的一双小脚。