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第15章（第2页）

但他看见谢心洲的瞬间，就那一眼，他脑袋里出现了画面：血海尸山、腐骨污泥，在那之上开出最完美的玫瑰。

他那天明白了“惊艳”这个词并非杜撰。

现在他要和玫瑰一起回家了。

谢心洲回来后一头钻进琴房，好像要赶在这个Buff消失前赶紧拉一首感受一下变化。他脱掉外套去洗手，然后开琴。

呼吸，谢心洲坐下后，缓慢地呼吸了一下。想想八角笼里半裸的喻雾，腰腹发力时绷紧腹肌，腹部的孟极纹身简直像要一跃而出。

谢心洲架好手机开始录像，肖斯塔科维奇，第一个乐句出来，就能感受到这位前苏联作曲家的风格有多么明显。

充沛的力量，昂扬的力度，需要演奏者在重音上强调坚毅的力量。作曲家受环境影响，战争年代的曲目是抗争的，演奏家要演绎曲目的灵魂，真的化身成那个年代的战士。

所以战争年代留下来的多是音乐，一本回忆录里写道：音乐能不提任何事情，却道出了一切。

谢心洲出汗了。这种情况非常少，并且他清晰地明白不是房间暖气开得高，因为窗户开着一个缝儿，甚至还有些冷。

琴房里没有钟表，唯一能看时间的手机摆在他斜对面的谱架上录着像。

他轻轻放下琴弓和琴，把录像暂停，指尖微颤地，将视频通过邮件发给老师。到这里，他才看见时间，已经是晚上八点五十。

似乎悟了一点，就那么一点，他感觉自己回到了初学者的状态，初窥门径。

出来的时候客厅里没有人，厨房的烤箱灯亮着，显示保温模式。烤箱把手上贴了个便签贴：有事出门，饭菜在保温，拿之前戴好手套。

他指尖捏着便签贴，稍有些失落，他想跟喻雾分享这件事情——似乎他明白了什么叫力量感。

接着轻轻一歪头，好像又同时明白了什么是失落感。挺微妙的。

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次日乐团排练，果然，指挥讲到了新年音乐会的事宜。