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第91章（第3页）

这场他们在电影中首次亮相的戏份结束后，贺瑁自然而然地凑了过去，本来他们的休息椅在贺瑁的有意为之下，就靠的比较近。

“机器人不好演呐，既要像人，又要不像人。”

贺瑁问道，“造型要做得特别细致不说，神态表情还特别难拿捏，我NG了好几次，许导才勉强通过。岑宵，你有什么诀窍吗？我感觉你的表情演的特别像机器人。”

“我把反应的速度降慢了很短的一段时间，”岑宵并没藏私。

“保持表情不变，直到对戏者把话全部说完。正常的真人之间的交往，通常是对方话语还没说完，听话的人就做出了表情反应，甚至往往说到一半，反应的态度就已经出现。”

贺瑁点点头，原来如此，在于反应时间的把握。

“但是再智能的机器人，也要把指令全部听完，才能做出相对的反应。”

许文华作为导演家庭出身的二代导演，从小就跟着演员母亲和导演父亲在片场摸爬滚打。

她从小就梦想执起导筒，用摄影机记录光影变幻，但当她读完导演系的硕士学位，自己坐上导演椅之后。

她觉得，世界相比以前已经不一样了。

她时常会想，相比上一代演员，现在的年轻演员对于剧中人物情绪的理解，不可思议的浅薄。

她私下思考得出的结论是，多数演员本身的生活经历基本上相当顺遂，如果做一个调查，至少百分之99%新生代演员都出生于城市的中产甚至以上。

享受了开放之后异常丰厚的物质生活，相对的，他们的精神世界自然匮乏的惊人。

一个没有真正地体会过生活给予的无可避免的痛苦的人，是没有办法去演绎这种痛苦的。

就像一句话所说，人无法想象出自己未曾见过之物。

演员的工作逼迫他们去想象，去演绎，得出的演绎结果往往可笑。